Hitchcock: Rewatch 2022

Leuchtet das Glas Milch , das Cary Grant in Suspicion die Treppe hochträgt, wirklich so hell, als ob sich eine Lampe darin befindet ?  ... ist die Frage, die sich scheinbar noch niemand gestellt hat. Denn landauf, landab liest und hört man von der genialen Idee, dass Hitchcock das Glas, auf das allein sich die Aufmerksamkeit des Publikums richten sollte, durch eine Lampe im Inneren zum Leuchten gebracht habe. Er selbst hat davon Truffaut erzählt ( Truffaut 133) und seitdem ist diese Behauptung in der Welt. Ob sie jemals jemand nachgeprüft hat, konnte ich nicht herausfinden. Aber ehrlich gesagt... milchiger als Milch sieht das nicht aus (oder mit Loriots berühmten Eheberatungssketch gesprochen, "etwas weißer als weiß").  Das non du père . Der Vater billigt die Ehe zwischen Johnnie (Grant) und seiner Tochter Lina (Fontaine) sicher nicht Ich habe die Szene mehrfach geschaut und finde (einmal mehr), dass Truffaut mit seiner ursprünglichen Vermutung wohl ganz richtig lag, als

Alles geht schief, denn es ist eine Komödie. Was einst schön war, ist nach Jahren der Ehe nur noch drittklassig, wie dieses Restaurant, in dem sich das Paar trifft, um sich (vielleicht?) noch einmal das Ja-Wort zu geben 1940 war ein arbeitsreiches und produktives Jahr für Hitchcock . Nach Rebecca und Foreign Correspondent dreht er auch noch Mr. & Mrs. Smith , eine Screwball-Komödie , die damit am Ende der Blütezeit des Genres steht. Der Begriff "screw" hat seinen Ursprung wohl im Baseball und meint dort einen unberechenbar geschlagenen Ball, einen Screwball . Die weibliche "screw" des Filmgenres ist folglich auch überdreht und unberechenbar und löst damit den Geschlechterkampf aus.  Zu den bekanntesten Screwball-Komödien gehören Filme wie Twentieth Century (1934), My Man Godfrey (1936) oder True Confession (1937), in denen allesamt Carole Lombard auftritt, die auch in Mr. & Mrs. Smith die Hauptrolle spielt und die der absolute Screwball-Komödien-Supe

Die brutale Ermordung Van Meers (Albert Bassermann) durch einen Schuss ins Gesicht zeigt die Grausamkeit der Welt, in der der Film spielt Foreign Correspondent (dt. Der Auslandskorrespondent ) ist Hitchcocks zweiter Hollywood-Film und obwohl Hitch 1940 unter Vertrag von David O. Selznick steht, wurde dieser Film nicht von Selznick, sondern von  Walter Wanger produziert. Der hatte vier Jahre zuvor die Filmrechte an den preisgekrönten Memoiren eines bekannten Auslandskorrespondenten namens Vincent Sheean , Personal History , erworben und zahlreiche Drehbuchautor*innen beauftragt, ein Drehbuch daraus zu machen.  Als im September 1939 der Krieg ausbricht, gestaltet sich die Finanzierung des Films als schwierig , da US-amerikanische Banken sich weigern, Wangers Produktionsfirma Geld zu verleihen: ein solches Unterfangen gefährde  die US-amerikanische Neutralität . Das führt zu Verzögerungen (und einem rasanten Anstieg der Produktionskosten). Ein Regisseur muss her. Und da kommt es Wanger